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知見： チタンは新しい金属です。銅は6000年，鉄は4000年，アルミは200年近くの歴史がある中で，チタンは工業用生産が始まってまだ70年くらいです。鉱石自体はもっと昔に見つかっていたのですが，ギリシャ神話で地底に封じ込められたタイタン（巨人）にちなんで命名されたように，金属を取り出すまでに苦労を要しました。建築に使われてからは，まだ45年くらいしか経っていません。
　金属としてのチタンは「軽い」「さびない」「強い」という3つの特徴をもっていて，主に航空機やプラント，熱交換器などに使われています。
　「軽さ」は安全性の確保や耐震性につながり，加工・施工時の負荷を軽減できます。「さびない」ことでライフサイクルコスト（LCC）を低減でき，メンテナンスも不要。使う場所を選びません。そして「強い」ので，たとえばアルミよりも板厚を薄くできます。また，環境への影響はほとんどありません。チタンの人工骨や人工関節もつくられており，生体適合性のよい材料です。
　さらに，意匠面の大きな特徴として干渉色があります。表面に存在する無色透明の酸化皮膜のおかげでさびないのですが，光がその皮膜を通って干渉を起こし，
さまざまな色を発します。外壁に使っていただくと，たとえば朝昼晩の光で色が変わり，人が見る立ち位置によっても色が変わる。そういう面白い効果もねらえます。

清水： 現代建築での活用は，特に海外で広がりを見せています。フランク・O・ゲーリーが「ビルバオ・グッケンハイム美術館」（1997）で大々的にチタンを使ったことがきっかけですね。ゲーリーは干渉色が大好きで，スペインの「ホテル・マルケス・ド・リスカル」（2004）では，日本製鉄のチタンを採用してくださいました。また，フランスの建築家ポール・アンドリューはビルバオのチタンを見て，「中国国家大劇院」（2007）で日本製鉄に声を掛けてくださいました。
　日本の建築で私が最初に担当したのは，丹下健三先生の「フジテレビ本社ビル　球体展望室」（1996）です。この時は光沢のあるロールダル（ND10）を採用していただきました。菊竹清訓先生も作品によりさまざまなチタンを使われています。「島根県立美術館」（1998）では表面を酸洗した白いチタンの屋根を，「九州国立博物館」（2004）では光沢のあるブルーの屋根をつくりました。外壁で採用した初めての大規模建築は「昭和館」（1998）です。板厚1.5mm，長さ7mで，ひずみもない。チタンを建築で用いた代表的事例の一つだと思います。

宮澤： 私自身はこれまで建築にチタンを使ったことはなく，アルミなどと比べてしまうと，正直チタンは高価なものというイメージでした。ですから，まずはそこをどう超えるかが大きなポイントになるだろうと思いました。
　また，競合するアルミルーバーはすでに山ほどあります。アルミルーバーは押出材で，同じ断面のものが伸ばされてつくられるので，平断面の意匠はできるのですが，側面の意匠はできない。そこがチタンルーバーのデザインを考えるうえで一つのポイントになるのかなと思いました。
　われわれの事務所では，素材を重視した建築においては，ルーバーは一つの手法として主流になっていると言えます。昔から格子がそうであるように，ルーバー自体は，意匠だけでなく機能として成立しています。そういう意味でも，ルーバーは一過性のものではないと言えます。
　隈いわく，ルーバーを通すことで光を「粒子化」し，その光を建築の中に取り込む。そのためのフィルターとしての役割があります。また，単純に板を張るのではなく，地域の材料を建築に取り込んでいこうという流れがある中で，光の「粒子化」をその場所（土地）ごとにどう合わせていくか，それを調整するための手法の一つがルーバーなんです。
　今回，最初に隈と相談をした際，ロールダル仕上げの柔らかな反射に興味を抱きました。そしてどれだけ薄くできるかが一つのポイントになるので，まずはその点を詰めてみようと，実際に三和タジマさんの工場でルーバーのモックアップをつくってもらいました。

宮澤： 社寺建築の瓦の置換えや鬼瓦製作は，チタンの特性がうまく表現されていて，ベストマッチですよね。素材改良の状況も踏まえて，ルーバーに置き換えてみたときに何が可能なのかなと考えてみますと，モールディング，つまり型押しで表情を付けることが一つの手法としてありえるのではないかと思っています。

上田： まさにそうしたコストや強度担保などの問題も絡めながら，われわれもトライしているところです。また，ルーバーをどういう位置づけで取り付けるか，取り付ける壁の素材への対応の仕方など，今後検討を進めていきたいところですね。